陈查理

弋翔网络2

陈查理这一角色的灵感来自于他在檀香山度假时看到的一则新闻，新闻写的是华裔探警郑阿平出色侦破当地案件的故事。陈查理最早出现在比格斯的系列小说里，之后他又被拍成很多电影、电视剧和卡通片。陈查理是中国人，但是作者是美籍作家。

《陈查理探案》让人见识到比格斯构建故事的高超笔力《中国鹦鹉》则将神秘、意外、诡计熔于一炉让人惊叹另外《没有钥匙的房间》和《守护神》则有浓厚的暴风雪山庄氛围，其中《守护神》（《保管钥匙的人》）更是将人物之间的复杂关系和杂乱的线索柔和一起加以古典推理小说中常用的诡计和手法，陈查理显得个性十足，是全系列中我最喜欢的一部。陈查理是夏威夷警署内的一名华人探长，他头脑聪明，屡破奇案，不断挫败各种犯罪团伙和黑色势力，成为银幕上正义的化身。陈查理成为上世纪三、四十年代美国最家喻户晓的华人侦探。

鱼爱爱

_________________
спасибо  安特铺了呢？

把轱辘重新发明一下叫圆锥曲线盘式节能节力杠杆， 就不叫车轮

把酒东篱

陈查理说起中国神探大家也都能说上很多，从宋代的黑面包青天到唐相狄仁杰再到近现代的霍桑等鼎鼎有名的大侦探都是大家耳熟能详的。但是若论真正在国际上闻名并有着重要地位的中国神探大概非陈查理莫属了。

陈查理（Charlie Chan），(神探陈查理的“查”念cha查字只有做姓时才念ZHA)

是美国作家厄尔·德尔·比格斯（Earl Derr Biggers）笔下的一名华人探长。据比格斯说，陈查理这一角色的灵感来自于他在檀香山度假时看到的一则新闻，新闻写的是一名华裔探警张阿平（Chang Apana，Apana是“阿平”夏威夷化之后的名字)出色侦破当地案件的故事。陈查理最早出现在比格斯的系列小说里，之后他又被拍成很多电影、电视剧和卡通片。陈查理是檀香山警察局里的一名警长，后来被提升。他和妻子以及十四个孩子（其中最大的被称他们呼做“大儿子”）一起住在 Punchbowl Hill （檀香山市里的一个地区）的一间房子里。他的身材肥胖但是行动十分敏捷优雅。他的英语经常说错，最典型的话是“孔夫子说”，但很少提到中国。有一点要注意，陈查理缺乏男子汉气概，是“非性化”、被“阉割”的华人男子，也是从属性，边缘性的东方智慧·模范族裔·文化驯化的典型。

这个角色反映了西方人心中的中国人形象。毕杰斯是哈佛毕业的波士顿新闻记者。

有人在美国电视台做了一次观众调查，让观众写下最熟悉的中国人，第五名是陈查理。陈查理和傅满洲是美国流行文化中最著名的角色。

《没有钥匙的房子》写于1925年，是陈查理小说系列的第一部。这部小说值得一提的地方有两点，首先，虽然陈查理看起来是侦探，但他在书里的角色并不很大。确实是他查明了案子的线索，但他其实是与Winterslip同一时间得出结论的，而且，最后风风光光地抓拿凶手的人也是Winterslip。

其次，这本小说里对中国人的描写，尤其是陈查理，对于那个时代来说相当地前卫。波士顿来的人觉得很难接受一个华裔侦探办理他们的案子，可是当地人都知道陈查理的名气，也对他十分尊敬。诚然一些描述带有那个时代对中国人的笼统看法甚至偏见。但是总整体看，陈查理是被当作正面人物描写的，而且与他周围的白人同等的。

这部小说也可能是全系列里写得最好的一部，构思十分严谨——一些人认为是美国小说里的精品之一。

小说:

厄尔·德尔·比格斯写了六本关于陈查理的小说，于1925年至1932年间出版。

1925／The House Without A Key

1926／The Chinese Parrot

1928／Behind the Curtain

1929／The Black Camel

1930／Charlie Chan Carries On

1932／Keeper of the Keys

没有钥匙的房子

中国鹦鹉

帷幕背后

黑骆驼

陈查理再接再厉

钥匙保管者

电影:

厄尔·德尔·比格斯的前三部小说在20年代就曾经被拍成电影，然而最有名的陈查理电影则是1931年，随着第五部小说《陈查理再接再厉》开始的一系列由Warner Oland主演，福斯电影公司制作的电影。Warner Oland一共出演了十六部陈查理电影，一直到他去世，改由Sidney Toler主演。这时福斯电影公司已经成功地合并称为二十世纪福斯公司，而这一系列又继续拍了十一部陈查理电影，直到1942年，Sidney Toler自己买下了电影权。1944年，Sidney Toler与Monogram制片厂开始合作，一共拍摄了十一部新的陈查理系列电影。Sidney Toler去世之后，Monogram制片厂又找来Roland Winters继续，又制作了六部电影。这一大系列的电影，从福斯电影公司和二十世纪福斯公司制作的开始，尤其是Monogram制片厂制作的，都是经费低廉，剧本水平不一，总体效果粗糙的电影。

广播:1932到1948年间，陈查理在四个广播电台里都有出现。最早的扮演者是Walter Connally，他在埃索石油的五星剧场里扮演陈查理，主要是朗诵厄尔·德尔·比格斯的小说系列。

各位爱好推理的朋友一定知道推理小说的“十诫”，里面曾有一条明确到“推理小说中不得出现中国人”，可以看出在西方人眼中，中国人一直都是“神秘兮兮”。一九一二年英国作家萨克斯×罗莫（Sax Rohmer）则发表了一系列小说塑造了一位形象很鲜明的中国犯罪专家傅满洲博士，完全扭曲了中国人的形象，使得西方人们对中国人有着种种偏见。这种负面影响一直到荷兰汉学家高罗佩以大唐名相狄仁杰为侦探的小说才完全导正。在此之前，比格斯笔下的陈查理肩负着欧美读者心理中国人的唯一典范。

衍生巨量的神探

陈查理的赫赫有名其实也颇有意思。很多人会以为陈查理小说肯定不少，事实上只有六部而已。不过衍生的电影则有四十六部！再加上广播剧、舞台剧、电视剧、连环漫画等周边产品，其数量之丰让人瞠目结舌。看来美国的赚钱手段早在几十年前就已经运用的炉火纯青了^_^

陈查理是中国人，但是作者是美籍作家。不同于高罗佩的是，厄尔×比格斯和中国没有任何关联，是哈佛毕业的波士顿新闻记者，曾发表国几部小说和剧本。一九一九年，他在夏威夷度假时读了一篇有关中国侦探的报道后开始萌发写中国侦探故事。一九二五年，他推出了陈查理的第一个案件《没有钥匙的房间》《The House Without a Key》，书中的陈查理这时还只是个檀香山地区的警官。

风趣风味的中国人

陈查理是檀香山的警察。身形体胖的他结婚多年，膝下一群子女。每每办案想到老婆和孩子的时候就会平生出些许乡愁。但平时陈查理则是一个彬彬有礼、考虑周详、三思而行的典型中国人。脱口而出的成语和警世箴言，所以和他在一起的人都喜欢他，对他的人品和智慧赞不绝口。

黄金时期前的推理故事

算起来陈查理出道在黄金时期前，结束也不过是一九三二年。但从书中却看不到黄金时期前的简单和稚嫩。唐诺因为其中部分并没有真实表现中国人形象而将其视为“轻经典”。但单单以推理小说而论其经典地位毋庸置疑。与晚一年出现的范达因不同，比格斯对于美国的风土人情描述到位、更加大胆的添加进爱情元素，使得通书都显得饱满有趣，个人认为这样的写法无疑比范达因还要提前很多。范达因那种坚持传统解谜的风格到了后期也是江郎才尽，其接班人奎因于凶镇后的转型，更是可见比格斯作品的深远性。

说来说去也只是说陈查理探案中非解谜部分，那么是不是陈查理就没有传统推理小说最本质的东西呢？答案是个大大的否定。六部小说中包含了很多古典推理小说的各种元素，不论是线索的追踪、逻辑的推演、犯人的意外性都是非常突出。《陈查理探案》让人见识到比格斯构建故事的高超笔力《中国鹦鹉》则将神秘、意外、诡计熔于一炉让人惊叹另外《没有钥匙的房间》和《守护神》则有浓厚的暴风雪山庄氛围，其中《守护神》（《保管钥匙的人》）更是将人物之间的复杂关系和杂乱的线索柔和一起加以古典推理小说中常用的诡计和手法，陈查理显得个性十足，是全系列中我最喜欢的一部。而《黑骆驼》以描写好莱坞影星背后不为人知的秘密更是受到很多人的喜爱，号称最精巧严密的解谜本格。

好莱坞银幕上的中国大侦探陈查理

从1926年到1949年，美国有4家电影公司拍摄了49部以中国侦探陈查理为主角的系列影片，其时间跨度之长，规模之大，大概只有日后的《007》系列可与之媲美。陈查理是夏威夷警署内的一名华人探长，他头脑聪明，屡破奇案，不断挫败各种犯罪团伙和黑色势力，成为银幕上正义的化身。与那些孔武有力、说着粗口，依靠拳头加手枪的美国侦探不同，陈查理穿着讲究、彬彬有礼。他破案时从来不带武器，完全是凭借过人的机智化险为夷。不仅如此，陈查理在剖析案件时语言幽默，还常常引用孔子等中国古人的名言。当时，陈查理式的英语在美国广为流传，类似“孔子曰”这样的说法成为美国人争相使用的流行语。然而，由于种种原因，陈查理这一角色从未让华人担纲，而是起用从容貌到举止都酷似中国人的瑞典人华纳·夏能。

陈查理成为上世纪三、四十年代美国最家喻户晓的华人侦探。考虑到当时充斥在美国影片中的各种华人负面形象，陈查理可以说是好莱坞银幕上为数不多的正派的中国人形象。

老虎机n

_________________
спасибо  安特铺了呢？

把轱辘重新发明一下叫圆锥曲线盘式节能节力杠杆， 就不叫车轮

阳太

（图注：作为陈查理原型的檀香山警员郑平。）
1852年1月3日，157个中国田地劳力和23个童仆乘坐约翰·卡斯船长的“西蒂斯号”，经过55天艰苦的航行（其间有5人丢了性命），来到檀香山港口……“这是中国契约劳工移民、臭名昭著的‘卖猪仔’的开端”。而那个时候，夏威夷还是刚刚被打开国门，引入西方民主制度的夏威夷王国。第一代中国移民，开始在夏威夷繁衍生息。郑平1864年出生在这里，是土生土长的夏威夷华人，也是重新建立身份认同的一代：“郑平对自己模仿‘洋鬼子’的做派并不如此顾忌……他获得了一个诨名‘卡那平’，因为他看上去更像夏威夷人而不是中国人。不光是因为他皮肤黝黑，总是穿西装、打领带；更主要是因为他已失去19世纪中国男人的关键标志——辫子。” 郑平擅长放牧，应该说，除了血缘和五官，他是美国西部牛仔多于是中国人。
郑平30岁的时候，1894年，在海军陆战队的支持下，夏威夷美国人发动政变，推翻末代女王利留卡拉尼。次年，建立夏威夷共和国。美国人地跨北美洲、大洋洲帝国的野心昭然天下。1898年，夏威夷正式并入美国版图，一切秩序需要重新建立。几天之后，郑平被正式任命进入檀香山警署。
按照黄运特的说法，郑平确实是当地警官的不二人选。他了解当地事物，正直勇敢，有群众基础。郑平骁勇善战，有多次徒手搏斗的纪录，曾被人从楼上扔出去，也曾被马车碾轧过，他对这一切并不陌生。所以，也就难怪毕格斯来到夏威夷之后，很快便了解到郑平的故事，并将之演变成小说人物陈查理。
夏威夷相对于美国本土来说，对中国人是比较友善的。虽然有些矛盾，例如夏威夷人认为，麻风病是中国人带给他们的，但中国人给夏威夷带去的毕竟更多。在中国人来到之前，夏威夷大量的甘蔗形同虚长，当地人并不知道这些长条形的植物可以制作蔗糖。而在美国本土，对华人的态度可谓急转直下。
起初，美国人是欢迎中国人的，尤其是在1850年才加入联邦的加利福尼亚州。1852年，加州州长在议会演讲时公开赞扬中国移民是“我们新吸纳的公民中最优秀的部分”。但是，一切都涉及资源。随着金矿区竞争的加剧，蜜月期很快结束。州长演说4个月后，加州议会就通过了“外国矿工许可税法”，华人矿工成了征税的主要对象。从1852年到1870年，加州政府从华人那里征收的税款，相当于州财政收入的25%至50%——这当然是不公义的。
华工从金矿被赶出来，投入贯通美国东西岸的铁路建设。（刚开始，美国商人非常不情愿僱佣华工，认为身材矮小的华工没有力气，只因为华工便宜无奈接受现实。但他们很快发现，勤劳的华工给他们带来巨大好处。）华工从西边出发，爱尔兰工人从东边出发，最终相遇。“这些成千上万的华人为这条最终让美国改头换面的铁路，贡献了劳力、技术手艺乃至他们的生命。”值得注意的是，受压迫者往往同时迫害受压迫者：“爱尔兰工人也常常是种族偏见的目标，他们怨恨华人抢走了同胞的工作，于是他们‘偷偷放置炸药，以炸死中国工人’。”
对华人的歧视愈演愈烈。1879年，海耶斯（Hayes）总统说，他认为华人比黑人和印第安人“可能是更严重的威胁，因为在美国人看来，华人是聪明而有竞争力的，并且他们的人数不断在增长”。终于，1882年《排华法案》通过了，“这个议案是美国历史上第一个对自由移民的重大限制，也是第一个专门针对特定族群的移民法”。黄运特认为，“华人很明显充当了内战过后的几十年间社会痼疾的替罪羊”。所有美国社会内部的问题，都可以赖到华人头上。
而有趣的是，在华人备受歧视的悲剧环境下，美国文学和语言却从中“获益”。大量描写华人的文学作品问世，多数都带有先入为主的偏见。例如，创造负面华人文学形象经典傅满洲的美国作家萨克斯·洛莫（Sax Rohmer）就曾直言：“我靠傅满洲成名，因为我对中国人一无所知。”而伴随这些文学作品，如“嗪锺”（ching chong，对华人的歧视性称呼）、“快点快点”这类词，成为美国英语的一部分。白人在嘲讽华人的同时，莫名其妙学习了不少华语。
正是在这样的背景下，毕格斯创造了风趣幽默的侦探陈查理，一个正面的华人形象。“谦和、自我贬抑的陈查理捕获了另一种类型的读者想象……陈查理小说并不是血淋淋的惊悚故事，更像是一个可以上溯到维基·柯林斯的《月亮宝石》那一脉优美细致的探案小说，并为现代读者增添了一些喜剧和浪漫的色彩。”
陈查理深入人心，扭转了美国人对中国人的刻板印象。尤其在1949年后，中国成为社会主义阵营的一分子，处于冷战中的美国对中国有种不需要理由的敌视。然而在那数十年当中，陈查理的电影、电视剧不断重播，几乎成为对中国最有力的正面宣传。“自由派的《国家》杂志评论毕格斯说，他通过创造了一位华人英雄，促进国际间相互理解，在美国小说中绝大多数亚洲角色（如果有亚洲角色出现的话）都是类似于傅满洲的时代，陈查理绝对是革命性的观念。”

怪客一招

_________________
спасибо  安特铺了呢？

把轱辘重新发明一下叫圆锥曲线盘式节能节力杠杆， 就不叫车轮