摆满废品，满地落叶：张颂文的农家院被曝

看了张颂文的“农家院”

才明白为什么无数人羡慕他的生活

《狂飙》播完了，张颂文也彻底火了。

拍戏时的他严谨、认真、专业......

大家也不禁好奇：

最近，张颂文在北京租住的农家小院照片流出。

我看到后的一感觉就是：

远离城市的喧嚣，温馨，惬意，有种“采菊东篱下，悠然见南山”的感觉。

难怪他的朋友曾用“人淡如菊”形容他。

真的实在是太符合了。

这个农家院在北京的顺义。

顺义属于北京的六环，可以说是比较偏僻了。

但张颂文就是看中了这一点，才租了下来。

而且一租就是十几年。

都说人生如戏，戏如人生。

尤其是演员，一旦投入一个角色里，有时会很难从中抽离出来。

灯红酒绿，人情世故，很容易迷失自己。

房子虽然是租的，但张颂文却十分花心思。

闲暇时，他就会想办法侍弄自己的小院。

为了让院子更加有生机，他还养了几只鸟。

真的有几分“昼永蝉声庭院，人倦懒摇团扇”的意蕴了。

他自己也对这个院子非常满意：

“这个平房宅子虽然质朴，但被我收拾得十分舒适，满园都是我种的花花草草，朋友也很喜欢来我们家做客。”

最接地气儿的演员

虽是着名演员，但张颂文从来没有架子。

周围的邻居甚至都不知道他是位“名人”。

大家经常互相送个瓜果、闲聊什么的。

别看张颂文的院子很精致，但这里的花草树木都不是什么名贵品种，都是从附近市场选的。

就像老舍说的那样：

“墙根的靠山竹与草茉莉，是多么省钱省事而足以找来蝴蝶呀！”

品种不重要，院子里充满花香才重要。

因为太接地气儿，张颂文和周围的小贩也都成为了“朋友”。

花摊老板有事儿了，他就替别人看摊卖花。

有时，还去炸鸡店后厨和人家老板学炸鸡排。

某一天，炸鸡店老板的老婆在电视上看到了他，一脸震惊。

然后第二天老板用质疑的语气问他：

这句话让张颂文哭笑不得。

想想也是，自己平时胡子也不刮，穿着拖鞋就满大街的溜达。

任谁也不会想到这位“邋遢的大叔”竟然是着名演员吧。

不过，张颂文很享受这种自由的生活感。

当人红了以后，看回这一些平凡的日子，就会觉得更加的珍贵。

所以这个不大的小院，就成了张颂文某种意义上的精神寄托。

每次工作完，他就会“躲”在院子里，偷得浮生半日闲。

春天，院子里的花竞相开放，在一片芬芳中，吃着茶饼，看庭前花谢花飞花满天。

夏天，院子里的花都到了最娇艳的时候，什么颜色都有，放眼望去，宛如一幅浓墨重彩的油画。

秋天，庭院深深，有些花“零落成泥碾作尘”，但是窗外红叶茂盛，秋菊可餐。

天气变凉，看着落叶稀稀疏疏的飘落，然后慵懒地靠在庭院的某个角落，熟睡。

冬天，花园里枯萎的藤蔓无力地搭在屋檐上，却也给生活增添了几分素雅和幽静。

坐在院子里和朋友一起围炉煮个茶，唠唠家常，闲适又温暖。

这个小小的农家院，虽然不大，但是容下了春夏秋冬，塞满了人情世故。

每个来过他家的朋友都说这里是“向往的生活”。

在忙碌的缝隙，在打拼的喘息间，有人可以一起喝茶聊天，有人可以互吐心事，有情绪可以发泄，有喜悦可以共享......

这不就是人生最大的乐事么！

认真演戏，低调做人

很多人喜欢张颂文老师演戏，最主要的原因就是“他演什么像什么”。

尤其是对细节的把控，有时候让导演都拍手称赞。

在《隐秘的角落》

里，他饰演一个刚刚失去女儿的父亲。

有一次，他独自来到一家常去的馄饨店吃饭，老板照常一次性做了一家三口的量。

张颂文面对这三份馄饨时，埋头吃起了自己面前的这碗。

这个时候桌子不平的突然晃动，一下子打破了他内心最后的平静。

一场戏没有一句台词，却能从镜头语言里读懂“白发人送黑发人”的悲凉。

其实桌子晃动这个细节是张颂文老师自己加的。

他还考虑到一个失去女儿的父亲怎么能吃得好睡得好，于是他在这场戏开拍前。

在影片《1921》里，他饰演为革命牺牲的英雄何叔衡。

为了展现出人物疲惫不堪的状态，他在泥土里打滚，把指甲缝里弄进泥土，还将落叶扔在身上，只为让自己的角色更加真实。

还有最近大热的《狂飙》，仅仅在“电鱼案”里，张颂文就提出了五个细节。

“用这么大的卡车杀人，是不现实的。”

“用小面包。”

细节2：

“给我拍牛的主观”

“没有人。水牛在向我“嘎嘎”着。”

“我只有一头老牛看到了我的杀人现场。”

细节3：

故意把那张照片弄得皱巴巴的，弄脏了。

细节4：

为徐雷的人寻找并设计合理的电鱼设备。

“前面的(电鱼设备)太小了。”

“这样的话，既然每个人都不怀疑，为什么要用这么大的电机呢？”

“因为真正的电鱼的人不会这样使用。是挂着小背包的东西。像电池一样的电。”

细节5：

指导演员开机后的姿势。

“人在水里，开始漂浮起来。”

“你可以挣扎。你可以挣扎着发抖。马上就动不了了。”

都说细节决定成败，这句话不假。

正是因为这份细腻，张颂文才塑造了一个又一个的经典角色。

看到这里，有人不禁好奇：

他怎么知道这么多的事情啊？

艺术源于生活。

这是因为他几乎每天都扎根在烟火气里啊。

还记得那个质疑他“你都能当演员”的炸鸡店老板么？

张颂文还曾经“演”过他呢！

演戏演什么？

不就是演相逢、相知、相爱、分别......

所以，他每天都在观察生活，观察身边的每个人。

就像《狂飙》里的高启强最开始是一个卖鱼的。

有一个细节是，他习惯用鱼池里的水洗洗手，然后在围裙上擦干。

这几个动作就是他观察市场里卖鱼的得来的。

黄渤也说过：

“真实的演员表演的目标，将生活中观察到的人物与表演贴合在一起，以体验和观察为路径去靠近真实。”

观察人物生活不但是表演学习的一部分，更是演员要终生投入的一项基本功。

像倪大红年轻时下过乡、赶过马车、会种菜，他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美。

丰富的生活经验的记忆都刻在他的脑海里，成为表演素材。

为什么现在很多年轻演员演什么都不像。

因为他们的生活里更多的是灯红酒绿，粉丝的赞美，华服美食......

这亦是为什么明明爆红了，张颂文却还守着这个“农家院”的原因吧。

他要时刻提醒自己：不忘初心。

现在的他依旧会“捡”剧组的衣服穿，依旧侍弄花草，依旧胡子不刮的和邻居闲谈家常......

当然也有人劝他：应该对自己好点了！

可什么是好呢？

是大房子？豪华的车子？还是美酒佳肴......

现在太多的人把朴素误认作浅显，又把华丽误认作丰富。

如果把这些当成生活的标准，那么这辈子都不会满足。

相反，如果一个人不再被欲望裹挟，始终坚守坚守简朴内心，那么他才能拥有真正富足的人生。

就像对张颂文来说，一个农家院足矣。

花做篱笆，诗意为墙，嗅一院子的芬芳。

世界如此喧嚣，还有一处可以让身心安放，挺好。